長田直之さんが設計した集合住宅bloccoに入居を決めた。
「昨日はオープンハウス、ありがとうございました。
　ところで、個人的に借りたいと考えているんですけど…」
見学会の明くる日、タカギプランニングオフィスに
電話をかけている自分がいた。予想外だった。

前提として、(1)部屋が分かれていて、(2)壁が多い
という条件を満たしていたことがあるだろう。
でないと、暮らせない。
本を使って仕事をする身なので、ワンルームだと気分転換が難しいし、
少ない壁だと本棚が置けなくなってしまう。
これは「デザイン物件」の一般的な特徴と反対かもしれない。
今までは、長谷工工務店（現・長谷工コーポレーション）のマンションに住んでいた。
玄関から伸びる廊下の両脇に浴室、「アルミ格子」のかかった小部屋。
LDKをはさんで、バルコニーに面した６畳が２室。
1970年代からありふれている、典型的な「田の字プラン」である。
使い勝手に困ることは無かったのは、確かだ。

bloccoの「十字プラン」は、同じくらいの使い勝手を与えてくれそうだ。
加えて、以前には無かったものが、いろいろある。
最大の魅力として、「眺め」が挙げられる。
これまでも高層階だったので、眺望は悪くなかった。
でも、いってみれば均質な眺め。周囲とは本質的には関係ない。
それに対して、bloccoは不均質な眺めを意識している。
窓はほぼ３種類の大きさに分けられる。
大きな窓＝メインの部屋（中央）の端にあって、床から天井まで開いている
中くらいの窓＝75cm、110cm四方、細長い窓など
小さな窓＝台所の手元を照らすような30cmの窓
それらが部屋ごとに違った位置に配置されていて、
遠くのマンションの一角や、隣の家の盆栽や、
向かいの中華屋の看板が切り取られては、部屋の一部になる。
ここには、景観の「土地性」がある。

これまでのマンションの場合だと、部屋の選択は割とたやすい。
DK表記と方位と階数があれば、だいたい分かる。
眺めにも、それくらいの違いしかない。
でも、bloccoは部屋ごとの個性が強い。平面図で見る以上に。
だから、部屋の選択が、暮らしを大きく左右する。



結局、住むことにしたのは、初めに一目ぼれした部屋。
床から天井までの窓のブラインドカーテンを開けると、
すぐ脇から数十メートル先まで、ばらばらな方向を向いた瓦屋根が続く。
ちょうど足元の高さにあるので、甍の波に乗っているみたいだ。
この土地、この建物でないと、こうはならない。それを手に入れたいと願った。
暮らすというのは、地球上の三次元座標の任意の位置に場所を定めるということで、
建築は人工的に土地を設定することによって、その可能性を拡張する営みなのだ、
という当たり前の事実を改めて気づかせる。
全部の中でも、ここが最高の部屋だろう。
他の住人と同じように、そう思っている。

Comment:2 | TrackBack:0

ファッション誌を眺めていると、タイムリーな記事を発見。
ユナイテッド・バンブーの今季コレクションは、
ル・コルビジェ（表記惜しい！）の
インドのチャンディーガル都市計画からインスパイアされたそうだ。

http://www.adametrope.com/topics/new_arrival/00000110.html
http://www.adametrope.com/topics/new_arrival/00000122.html

「1950年代チャンディーガルの町が彼の建築によって
モダンに様変わりしていくストーリーを、色と形のテクニックを用いて
コレクション全体で表現しています」とのこと。
どのあたりがそうか、写真では良く分からないのだけれど…。

Comment:0 | TrackBack:0

「インドで僕らは笑いっぱなしだった」とは、
「CONFORT」2006年４月号に書いた紹介文の出だしだ。
北田英治さんの写真展「ル・コルビュジエのインド」が３月７日に始まった。
竹中工務店東京本店（江東区新砂1-1-1、東京メトロ東西線東陽町徒歩３分）の
１ＦにあるギャラリーＡ４（エークワッド）で、４月14日まで開催されている。



ル・コルビュジエの後期の代表作として、
インドのチャンディガールに建てた建築群（議事堂、高等裁判所、合同庁舎等）を
知らない人はいないだろう。
でも、実際に訪れての生き生きとした感想や、
手に取るようなカラー写真は、意外と目にすることはない。
そこに目をつけたのが、彰国社の建築文化シナジー。
立ち上げの企画に誘われ、建築家の宮本佳明さん、後藤武さんと
インドに旅立ったのは、ちょうど１年前だった。

ほんとうに楽しい旅だった。同行者がよかった。
後藤武さんが『吉阪隆正とル・コルビュジエ』の書評を
「新建築 住宅特集」2006年１月号で書いてくれたのだけど、
折り目正しい後藤さんの文体の中に、その時の経験が織り込まれていて、
不覚にもじーんときてしまった。

写真を撮影した北田さんとは、チャンディガールで落ち合った。
連れていってもらった屋台のような店で、
鶏の丸焼きが、とっても美味しかった。
翌日、議事堂を訪れた。内部は圧倒的な空間の存在感。
あっけにとられながら、他のインドのル・コルビュジエ作品
とはまた違って「建築」性全開だ、とか
これくらいでないとインド文明の遺産に勝てないよなあ
と考えたことは、覚えている。
北田さんの撮影は１時間あまり続いた。
僕らは写真撮影を許されていなかったので、ゆっくりと見て回った。
しまいには議会席でまどろんで、贅沢な昼寝を楽しんだ。

インドの10日間は、笑ってしまうくらいに濃厚だった。
できあがった『ル・コルビュジエのインド』（彰国社）に、
その一部が閉じこめられている。
経験の個人的な意味は、まだ全貌を見せていないのかもしれない。
でも、吉阪隆正が見通したもの、伊東忠太がつかんだものが、実感できた気はする。
それは建物だけを見ていては、理解できない類のものだ。
生類の造形の妙、皴に刻まれた真実、砂埃の中の秩序。
できあがった北田さんの写真は、それを如実に伝えてくれる。
ギャラリーを訪れよう。
ル・コルビュジエと、吉阪隆正と伊東忠太の見た「インド」に逢いに。

Comment:0 | TrackBack:0