10月いっぱい開催の「つくばスタイルフェスタ」を見学に、
つくばエクスプレスの研究学園駅におり立つ。


がら～ん、と効果音の聞こえてきそうな駅前。
目立つのは、高層マンションの大きな広告。
「六本木ヒルズの入江三宅事務所、総合監修」！とのこと。ふ～む。
すぐ脇の第一会場には、仮設の出店が並ぶが、ポスター展示が多く、
人がいる店は半分くらいか。焼饅頭やラーメンを売っている。
スーツ姿の関係者や、地元の方と何人かすれ違ったくらいで、
わざわざ訪れたような方は他にいない。ひゅ～。
予期してはいたものの、あまりの官製イベントらしさに、くじけそうになる。

気を取り直して、第二会場へ。
ここに来たお目当ては、今しか見られない「版築の家」なのだから。
ロコ・アーキテクトの根津武彦さん、沢瀬学さんが設計、
ICSカレッジ・オブ・アーツの学生も手伝っている。
骨材やセメントなどを敷きならし、押し固めた「版築」による住居のモデル提案。
「つくばスタイル」をテーマにしたコンペで１等を獲得し、
フェスタの会期中にだけ、この世に姿を現わした。
「土」というこれ以上ない程の「自然素材」を使いながらも、鈍重でない。
くっきりとした稜線の上に、鉄の屋根。
シャープな造形と融合して、今まで目にした事の無い、
それでいてピラネージの版画か何かで見たような風景が生まれている。
　

しかし、見ない振りしても気になるのが、あちこちに置かれたカラーコーン。
まるで、この赤いプラスチックが主役だ。
中に入ると100％の安全は保障できませんよ、ということだろうが、
構想力の提示であれば、視覚的な印象が肝心なのでは？
何とかならなかったのか？

その後、つくばセンターへ。
以前、叔父が筑波に勤めていた時分には、良く訪れたものだったが、
スタバや雑貨屋が入ったモールができて、
その頃より格段に、生活のにぎわいが感じられる。
若いカップルも、家族連れも、ご年配の方もいる。
特に派手なところも、浮ついたところも無い、日常の風景がある。
しかし、歩いているうち、「なにか違う」と思いだす。
ここには無いものがある。
北関東らしい若者の姿や、見えづらいものが無い。
すべてがフツーに、清々しい。
まるで正規分布の一定値以下を、足切りしたような風景。
もちろん、それは「人工」に支えられているわけだが、
子どもを豊かに育てたり、「スロー」したり、「ろはす」したり、
「自然に品のいい」場所を求めてしまう私たちに、
これほどふさわしい土地は、なかなか探しだせないのではないか？
車社会なので、居心地の良いレストランが、市中に散在している。
立ちよって地の野菜を頬張りながら、またそう思った。


西武の本屋で見つけた雑誌。エイ出版社らしい、垢抜けた写真と文章。
食と暮らしと建築の情報が素敵で、つくばに住みたくなる。

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「褒められてますぜ、アニキ」と、弟からメールが入って、
見ると「日経アーキテクチュア」の最新号に寄せた文章が、
「建築雑誌オールレビュー」で採り上げられていた（10月18日付）。

「平成クライアント列伝」の特集の中で、
昭和のクライアントについて、４ページを与えられた。
一目で分かる見取り図を作ったり、
ひとまず腑に落ちるような「結論」を考えてみたり。
最初に枠組はあるものの、基本的には、それぞれの目論見で
書かれたものを加算してできる普通の建築雑誌
（最近は書籍もそうかもしれない）とは違って、
全体の中のパーツとして求められる心地よさを感じる。
原稿料がページいくらなのも、ライターさん気分の一因か。

それにしても、このページは知らなかった。
建築・住宅・インテリアを扱う20数誌の読みどころを、すぐに紹介。
「やるなら全部」というのは、単純でいて、常に意義深いと思う。
東京ガス運営による「PF１」の提供、「建築＆住宅メディア研究会」が執筆。
代表は、建築＆住宅ジャーナリストの細野透さん。
「ぽむ企画」の平塚桂さんもライター陣の一人で、
これはもう筆致が違うので、一目瞭然。
女子文体で、読ませます。

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テレビ番組が縁で、思わぬ舞台に立つことになった。
居並ぶ制服の高校生700名。
見渡すと、学生服とブレザーがちょうど半々だ。
「本校ゆかりの偉人を探ねる」と題して、
伊東忠太の特別講義をすることになった。
ここ米沢興譲館高校は、1697年につくられ、
上杉鷹山が再興した、藩校の興譲館を前身とする。
近代には中学校、戦後は高等学校として、多くの人材を輩出し続けている。
卒業生に、海軍大将・山下源太郎、哲学者の高橋里美、童話作家の浜田広介など。
文化勲章受章者も二人。伊東忠太と、民法学者の我妻栄である。
ここは大学か県のホールか、と思うような立派な講堂は、
卒業生会から寄贈されたものという。
　 卒業生の資料を集めた記念室

米沢駅で出迎えていただいた物理の先生が、今回の企画担当の方。
「ゆかりの偉人」で行こうということは念頭にあって、
どうしようかと考えていた３月のある日、ふとテレビを付けると、
「妖怪を見た男―近代建築の巨人・伊東忠太の世界」が放送されていた。
すぐに制作した山形テレビに連絡。生徒の目線に近い人ということで、
担当のディレクターから、出演者のアドレスを聞いたという。
外部の先生による特別講義は、毎年おこなっていて、
２年前は数学者の秋山仁さんが講演、生徒に受けていました。
そんなお話にプレッシャーを感じるよりも、
僕の神経は、目の前の米沢牛の美味しさに集中していたのだった。

講義の時間は１時間と少し。
講堂の設備が整っていたのと、聴衆の真面目さがあって、とても話しやすかった。
最後に生徒代表が壇上に上がり、お礼の言葉を述べる。
通り一遍のあいさつと想像していたら、
伊東忠太の中には「美術」と「学理」と「国家（≒社会）」への志向があって、
それは彼が大学に入った時の「建築」とは相いれないものだったのだけど、
自分を信じて「建築」という存在のほうを変え、結果的に先駆となった。
今とだいぶ時代は違いますが、世の中というのは、いつの時代も、
でき上がってしまっていると思ったらそうだし、過渡期だと思えば過渡期です。
だから、世の中が自分の思う通りでなかったら、忍耐強く、
大胆に、それを変えていってください（訓話めいてますな）。
といった主旨をうまく読み込んで、意見を述べていた。感心だし、嬉しい。
終了後、校長先生、教頭先生方と歓談。
担当者の顔はつぶさなかったようで、胸をなで下ろす。

米沢を訪れるのは、番組撮影のとき以来１年ぶり４度目だが、
これまでは雪の無い時期にしか来ていない。次は冬を体感しなければ。

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ワルダクミを抱えて、群馬県の松井田町へ。
東京理科大の助教授を務め、
ジャン・プルーヴェの研究や、９月24日に一般公開が始まった
ブルーノ・タウトの旧日向別邸の調査など、多忙を極める山名善之さん、
日東設計事務所に勤務され、同潤会の調査や、集合住宅歴史館の関与など、
歴史的建造物の調査研究のエキスパートである志岐祐一さんと。
このメンバーなら話は尽きない。
東京から新幹線の高崎乗換えで１時間半。
移動の短さよりも、松井田はさらに近くに感じた。


「建築」の住民に「松井田町」と尋ねれば、「白井晟一の旧役場」と答える。
陽光の中でたたずむ姿は、まさに「田園のパルテノン」。
役場としては使われなくなったが、その存在感はいまだ現役だ。
1954年の合併で生まれた現在の松井田町。
その名は来年３月、隣の安中市との合併で消滅することが決まっている。
旧庁舎は、戦後の松井田町の歩みが凝縮されたシンボルではないか。
建築に首を突っ込んだ者の身びいきもあるけれど。

東京から適度な地の利にあって、自然は豊か。
東南には、ちかごろ市に移管された旧富岡製糸場、
県は世界遺産への申請に前向きだ。
西方には碓氷峠のレンガ橋があって、トロッコ列車が走る。
折しも、今年は白井晟一の生誕から100年。
松井田町役場が1955年に完成して、50年になる。
もう一花、咲いていただきたいと強く思ったのだった。

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芸事に親しむのも良いかと、吉祥寺の月窓寺で開かれた薪能をみてきた。
武蔵野商工会議所の主催で、今年がちょうど二〇周年。
シテ関根祥六、ツレ関根祥人、子方関根祥丸の三代共演による「楠露」に始まり、
狂言の「二人袴」、仕舞、
観世芳伸が住吉明神を務める「高砂」まで、全部で２時間半の演目である。


と、まぁ知ったような口ぶりだが、能とは縁の遠い生活。
前日から寝不足だし、ウトウトしたらどうしようと思っていたのだが、
無用の心配だった。
入れ替わり立ち替わり、さまざまなパートが現れる。
オペラであり、コーラスであるし、
パントマイムであり、タップダンス。
ヒップホップ（Yo! Yo! ahhと、Yo～ Yo～ Ha!の違い位で）
に乗ったダンスであり、ファッションショーでもある。
能が、こんなに盛りだくさんのものだとは。
「現在とかけ離れたゆったりという時間」という気はせず、まるで飽きなかった。

特に最後がいい。
亀井広忠の太鼓と掛け声が次第にテンポを増し、
舞いは空間をいっぱいに使い、足を踏みならして、それに呼応する。
さきほどまで鳴っていた笛やセリフは、いつしか姿を消して、
舞台は、集中へと向かっている。
これは視覚的な刺激なのだろうか、聴覚的な刺激なのだろうか。
激しいようで、凛と静まり返っているようにも思える。
時間の長さも不明瞭になる、ダンスの原初的な陶酔。
それが最高潮に達したところで、ふっと消える。
現実と虚構のあいだに、自分が置いてきぼりにされたような、
それでいて、虚構が現実のほうに染み渡るような感じ。
村上春樹の小説の読後感を思い出した。
この感覚はクセになりそうだ。

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無念、タイミングが悪かったか。
９日「朝日新聞」の書評欄を開くと、呻いたのである。

とり上げられていたのは、『吉阪隆正とル・コルビュジエ』
ではなく、同じ９月に刊行の『前川國男 ― 賊軍の将』。
前川國男さんと親交が深く、長らく「代弁人」の感もある
宮内嘉久さんによる入魂の一書だ。
前川さんは、大学や組織に偏らない、建築界の心棒のように認識されているし、
12月に東京ステーションギャラリーで、大回顧展が開催されるという話題性もある。
筆者は歴々たる業績を積み重ねられた実力者。倉方より半世紀ほど年長でもある。
こいつは分が悪かった、と納得。
― しかし、内容の優劣と捉えないのが、おめでたいな。

いま、目の前に「日経新聞」の書評欄がある。
「日経新聞に『吉阪隆正とル・コルビュジエ』の書評が出ていましたね。」
ファックスを知人からいただいたのだった。
取り寄せて見ると、二段抜きで載っている。評者は建築評論家の飯島洋一さん。
1980年、早稲田大学建築学科の３年生のときに、
吉阪さんの講義を聴いた思い出に始まり、
「もっと未来を『先取り』した建築家としての吉阪隆正を評価すべきである」
という本の内容をかいつまんで紹介。
最後に、吉阪隆正とル・コルビュジエが並んだ表紙写真に目を向け、
常に私たちを向き、いつも世の中に対峙しているル・コルビュジエと、
つねに私たちに背中を向け、ル・コルビュジエの主張を伝達する吉阪隆正との
違いを指摘して、文を閉じる。

渋い本を取り上げていただいたこと、
飯島さんに「そういう建築家・吉阪隆正を若い歴史家は丁寧に解きほぐし、
これを力作に仕立て上げた」との過分なお褒めの言葉もいただいたこと、
ありがたい。
出版元の山岸さんも、少しはほっとするかもしれない。
「吉阪語りは自分語りの法則」（拙著あとがき参照）が
検証できたことも、個人的にはうれしかった。

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問題：この中で、屋根に植物が生えていないのは、どれでしょう？
(1) ヒヤシンスハウス
(2) タンポポハウス
(3) ニラハウス
(4) ケヤキハウス

正解は、(1)と(4)。今日は、そのうちケヤキハウスを訪れた。
（(1)ヒヤシンスハウスについてはこちらの記事を参照）
JR駒込駅から徒歩２分という好立地に建つ賃貸住宅。
取り扱うは、タカギプランニングオフィス。
とくれば、いわゆる「デザイナーズ・マンション」なのだが、
行ってみると、予想は裏切られるにちがいない。
手の跡を残したクリーム色の左官壁。
入口近くの集会室は和風で、古材の色合いも風流だ。



この地に初めてお邪魔してから、もう５年近くになる。
当時所属していた中川研究室に、建物の歴史的価値について問い合わせがあり、
大学院生とともに、実測調査や研究フォーラムなどの活動を行ったのだった。
設計者は、バウハウスへの留学で有名な山脇巌（1898～1987）。
1954年に住宅が、60年に離れが建てられた。
山脇巌の戦後の活動は、それまでほとんど報告されていなかったので、
研究で判明したさまざまな事実に、胸躍らせたものだった。

その住宅を取り壊し、新たなマンションを建設するということになった。
困難な課題に挑んだ建築家は薩田英男さん（薩田建築スタジオ）と正田亨さん（マヌファット）。
オーナーの意向を受けて、山脇巌の妙（奇妙？、絶妙？）な
和風感覚を引き継べく、積極的に古材の利用に努めた。
欅の木も植替えられた。
大木なので少し心配だったのだが、１年たった今、
すっかり根づいて、青々とした葉を茂らせている。
欅は、山脇がもっとも好きな木だった。
自身の論集を『欅』と名づけるほどに。

今回は「十月祭」というアート・音楽・講演会の催し。
応接間と茶室を再現した集会室を会場に、
建築とアートのコラボレーションが素敵だった。
例えば、銀のチェックの壁紙に、図太い梅の床柱
（裏に穴を開けて電球を仕組んでいる）の茶室には、
アラン・ウェスト氏のニューウェーブ掛け軸。
奔放な「日本」が拮抗している。



この家を建てたオーナーは芸術に造詣が深く、
特に篆刻のコレクターとして有名だった。
日本大学芸術大学の教授を長く務めた山脇巌とも、友人の関係だった。
建物の形が変わっても、総合芸術としての建築という意味合いは、
この地に脈々と息づいている。
こんな建て替えならば、構わないと思うのだ。

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